王奇志，1945年生于江苏兴化市。早年学习工艺美术，后随我国闻名油画家全山石教授学画。15年军旅专业美术修改和创造。1983年转业到福建省人大办公厅。1990年任省人大书画院副院长兼秘书长。现为我国美协会员，国家一级美术师，海协会书画沟通分会理事（国台办），福建省美协常务理事。

  连环画《孤胆英豪》获文化部暗无天日创造奖。版画《憩》和国画《班长的隐秘》别离参与建国50周年、55周年三军美展，《桂斋林则徐读书处》参与福建省暗无天日著作赴京书画展，体现老一辈革命家形象的《民主法制的路程》参与全国人大建立40周年举行的展览并被全国人大常委会办公厅保藏，第二稿《民主法制的路程》人选纪念在延安文艺座谈会上的讲线周年全国美展并获暗无天日奖，《小村大省会》获2006年全国我国画展暗无天日奖，漆画《三月三》当选全国第二届少数民族美展并获暗无天日奖，《生我养我的当地》获2011年第七届我国美协会员精品展。

  著作屡次被邀在美国、加拿大、新加坡和我国台湾地区展出，并为国内美术馆、博物馆和国际友人、侨民收藏。出书有《王奇志画集》、《王奇志著作选》，美术报、福建日报等专业报刊和电视专题等介绍和推重。

  翻开画家王奇志的画册，扑面而来的是一幅幅清采照人的绮丽卷：这里有层峦迭嶂，群峰嵯峨；这里有山路高低，天阶入云；这里有清溪挂瀑，潭影悠悠：这里有茂林映衬，层宇傍山；还有江流弯曲，青山环抱：山清水秀，帆影约绰……。总归，奇险的，幽静的，俊美的，多种多样仙景展示在你的眼前，真是美不胜收、令人留连，神往。

  凝视着王奇志先生的著作，我在想是什么使他的画作留给咱们深入难忘的形象？我认为一意境。王奇志先生山水人物都画，而首要的画幅仍是山水。他的山水画重意境。他擅长于对日子中的真山真水进行提炼加工，使画作充溢诗意。南齐，谢赫《古画品录·张墨荀肋》去“若拘以体物，则未见精粹；若取之象外，方厌膏腴，可谓奇妙也。”清·董綮《养素居画学钩深》亦云：“画固所以象形，然不可求之于形象之中，而当求之于形象之外。”可见，好的画作在面临物象时，不要受物象的捆绑，要寻求形象之外的精力。

  王奇志先生的画，从收入画册的著作来看，大多数来自于实在的日子，其中有《玉屏晓色》、《桂斋·林则徐读处》、《井岗山》、《九鲤双瀑》、《古寨》、《天上玉屏》、《张家界秋色》、《百步云梯》、《金湖·甘露寺》、《黄山胜揽》、《大自然的巧夺天工》、《太华秋色红似花》、《山瀑狂泻震耳鸣》、《山光溪色竹林人家》、《平潭仙人井》、《石竹古刹》、《冠豸山修竹书院》等，无疑都是他旧日。写生搜集资料的根底上来加工的。可是有的人对景作画徒求其象，却少了神韵，仅仅是名胜景色的倒持太阿注脚。而王奇志先生的这些画，既画出了这些名胜景色的特征，更画了画家心灵中所寻求的精力境界——即象外之象。它给人以心灵的美，意地步的美，情感的美。

  像《玉屏晓色》奇峰突兀，石阶千级沿山脊直上，山脚有烟雾弥漫，山顶有流云飘缈，杰出了主峰的挺拔，并在青绿主调的根底上在峰顶施以硃砂，体现向阳初照，使画面显得格外绮丽，峻伟。在这里玉屏已不再是实际中的玉屏，而是倾泻了画家情感的玉屏峰。像《九鲤双瀑》作者能脱节九鲤双瀑观者小省会的纤细具象捆绑，而是把九鲤双瀑置于高高在上远望的大省会中去描绘，加上青绿上色，它体现的已不是一般旅游者常看到的小景山水，而是峰峦迭嶂的大山水，它不只体现了九鲤双瀑飞流下的气势，更杰出了闽中山川的俊美，使人看到的是一幅充溢灵气的仙界。

  二、构图。作山水画“置陈布势”很重要。一幅山水画能否气韵生动，使人过目不忘，除了立意、翰墨好的山水也会被画的毫无灵气。王奇志先生的山水画，在构图上是下了功夫的。特别是他的方形画面之作，能打破传统山水画不易在方形画面构图的限制，被他处理灵敏多变，既保留了计白当黑，真假相间的传统构图优势，又能打破传统有所立异，没有其时清一色“满构图”的时弊。

  他著作的构图长于杰出主体，总是把画作的点睛之处摆在杰出显眼的方位，像从前所说到的《九鲤双瀑》群山环抱，只在画面中心的方位留下双瀑的一尾白，疏密比照，以密衬疏，使人一眼就注视到画作的点睛处。像《古寨》也是如此，在大山的拱卫处，那一角虚灵处，便是画家的点题处——古寨。这主题多么明显。《天上玉屏》只画山顶，不画山腰山脚，抛弃了剩余的翰墨，而集中了浓重的翰墨，处——古寨。着力在“峰”的描绘，青峰红瓦，画出了“天上仙宫”和“神仙”。《山瀑狂泻震耳鸣》，用的是满构图，四围皆黑，只留下置身于画幅中心的一弯“虬龙”。画作主题是非常杰出的。《山光溪色竹林人家》把竹林映衬的衬舍作为景，置陈于画面中心，布景是波光粼粼的清溪，轻重比照，以疏衬密，的确体现了江南风景的俊美。

  我国画图构考究计白当黑，在构思时要最大极限地考虑真假。王奇志先生的画很心肝宝贝真假。他喜爱以密补疏，以实衬虚，他的那些方形青绿山水，白云都画得好，画出了山水的灵秀，画了册水的意境。那白在山前山后作之字形盘绕，既使画面显得透气，又烘托了画幅美丽的意境。像《古寨》、《冠豸山收院》、《天上玉屏》、《九鲤双瀑》、《清凉世界》、《春山一夜雨》每幅画白云都处理的各各有用，为营建意境增添了宛转的一笔。

  三、笔法多样化。人们对艺术品的寻求喜爱多样化，单一的方式和笔法很简单使人出产单调的感觉。而王奇志先生的画留意到了这一点。翻开他的画册，著作笔法方式是多样的，有青绿，有水墨，有向传统学习的，也有取今世新一代山水画所长的。在青绿山水中的偏写意的，也不时揉进笔情调，使画幅显得轻松而不呆板。意境和构图是画家创造过程中最为用心的，就象是十月妊娠，这样的一个问题解决得好，翰墨处理妥当，著作面世必有感人之处。

  王奇志的山水画之所以有感人魅力，这和他的艺术生计，日子阅历是分不开的。出生在江苏郑板桥故乡的王奇志，正是青少年时期，其时国内严峻自然灾害，他热爱学画，在那衣食难维的时代，失掉院校沿海学习绘画的时机，挑选了学习翻簧竹刻工艺，开端触摸、学习我国画。在上世纪60时代前期，几年学徒期间有幸曾伴随、参见曾去井岗山写生创造的名家和美术院校学生，开竞了视野。

  闻名的油画家全山石教授其时在井岗山任社教作业队员，在他的指导下，学画大有出息，并结下了深沉的师生情，1965年末王奇志应征入伍，全教师将其就事中的“齐”改为现在名中的“奇”，其意颇深。阅历18个春秋的军旅日子，长时刻从事部队美术修改和创造，以致转业到福建省人大画室（2004年改为书画院）作业，有较多时刻画画，在这段较长的时刻里他有时机奔走风尘，旅游名山大川，因而抛弃了连环画、扦图的创造，主攻山水画：他学习勤勉，虚心向同行讨教，使自己创造有更深的考虑；他留意看书，进步理论修养，增加了画作的内在。步入中年后的王奇志，作画更为勤勉，主攻方向进一步清晰，近年来的创造更为老练精到。我想，在往后的日子里咱们肯定会欣赏到王奇志更多神韵深远的感人画作。